我和我的插画师妹妹 第十九章 上门女婿蒋玉成（三）

“另一方面呢，玉成哥你觉得，网文跟传统小说最大的区别在哪？”小琪反问道，“从读者跟作者的关系上来看…”

“区别？我想想…”蒋玉成皱了皱眉，思考了片刻，“嗯――应该是作者更容易受到读者的影响吧！”

“没错，就是这样――”小琪点了点头，“网络小说与传统小说最大的不同之处，是在于网络小说的作者可以与读者进行更加方便直接的互动。

当然呢，我也不是说传统的小说作者和读者之间就缺乏互动――自从有了连载，就有了互动。即使是传统流行小说领域，作者与读者进行互动的案例也有过不少，比如柯南道尔顶不住读者雪片一般的抗议信让福尔摩斯死而复生，金庸最终还是不敢不让杨过小龙女团聚。其实，包括我自己，也经历过类似的事情――连载我作品的杂志责编，经常拿着收集回来的读者意见来找我，让我改变一下剧情的走向啊，或者让某个高人气的便当妹子再把便当吐出来什么的…”

“哇，居然还有这种事情…”蒋玉成感叹道，“我原本以为只有漫画里才会有这样的情节呢…”

“现实中也是如此啊！”小琪说道，“毕竟是吃这碗饭的，读者的意见或多或少还是要考虑一点嘛！当然呢，跟网文比起来，我的作品这样的传统实体出版作品，在作者跟读者的互动方面就没有那么快捷便利了――只有到了网络时代，这种互动关系才能真正对小说作品进行真正的大范围影响。

而对于通常以连载方式完成的长篇网络小说来说。这种沟通互动更加普遍和深刻――读者们以前读了某个文段，觉得不满意的话。需要通过写信的方式才能把自己的意见传达给作者，而现在只要在书评区发个帖子就ok了。”

“嗯，这点我也能感受到…”蒋玉成点了点头――根本就不需要小琪举例子来说明这一点，蒋玉成自己就已经感受到这种“互动性”的存在了：不说别的，光是自己的作品。他写完一章，发过更新之后，读者群里的铁杆死忠读者就会很快给他反馈，而一般的读者通常也会很快就在书评区里留言。

一般情况下，一本热门的小说，通常书评区刷屏的速度是比较快的――而当作者刚刚写了一些“高能”的内容的时候，读者们通常马上就会在书评区里发自己对新章节的吐槽，可以说即时性极高。网络这一载体。在让连载更新变得碎片化，日常化的同时，也大幅加强了读者跟作者互动的属性。

“这种互动，并不局限于一般的读者与作者交流的层面，”小琪接着补充道，“除去可以给作者资料、扩展思路之外，读者最热衷的恐怕就是在自己喜爱的小说中扮演一个龙套角色了――这点玉成哥应该也见到过吧？”

“当然见过了…”蒋玉成说道，“最近还有读者来找我要个出场的名额呢…”

这种“找作者要龙套”的风气。究竟是从什么时候开始的，蒋玉成也不知道――这应该是已经没法考证的事情了。开始的时候，这些热心的读者们扮演的也确实都是过场龙套。很多角色往往只是露了个脸，甚至干脆就成了很快就便当的炮灰。

但随着这种风气的发展，渐渐的有些作者有意无意的开始用读者扮演的人物来充当小说中相当重要的配角。比如蒋玉成曾经看过的，小说《窃明》中的赵慢熊（sc老人rigbr，其本人著有《克里姆林宫的狼人》，该书主角别尔科夫还曾经在《赤色黎明》中出场）。极端点的例子。还有像《大宋金手指》这种主要配角都由读者（或者作者熟人）来扮演的状况。在龙空、sc这些写手扎堆出没的论坛上，更是活跃着一批以出现在各个小说中为乐事的龙套党…

这些龙套们频繁地出入于各大位面，每个人都有着似曾相识的性格。擅长机械但总会断鞭的萧白朗（写手小白狼，因为习惯性tj，号称“投鞭断流小白狼”）、总是壮烈而亡的章肥猫（章渝）、喜欢开大炮的李一挝、中中成筛子的深河桑（蒋玉成不知道之前找自己做笔录的那个林深河是不是网络上的深河桑本人），还有妹控李赤骑（本尊id真红骑士，有人曾经将其误认为是“红色骑兵”，也就是余宝晨）当然更不能忘了无处不在的王启年……

毫无疑问，通过这种id的角色扮演，读者加深了对小说的代入感，作者则省去了塑造角色特别是取名字的麻烦，直接从求龙套者中选认适人选填坑即可。事实上，蒋玉成本人也曾经申请过，在《火球的距离》中让自己的主角蒋方鼎出场，扮演一名解放军海军舰载航空兵的歼-24a飞行员。到了后来，像王启年、林深河这种龙套大户甚至都不需要申请就被作者直接拿来使用――号称从不中的深河兄，甚至曾经通过度娘发现，自己居然在不知情的情况下在许多部小说中赶场…

“龙套党虽说能够对小说写作提出自己的意见，甚至可以成长为举足轻重的大配角。”小琪继续说道，“但说到底，这种小说也只是传统小说写作方式的变体而已――小说的主线仍然掌握在小说作者手中，决定剧情大方向的主角仍然是主角在现实中的投影，也就是作者本人。龙套党什么的，终究也只是小说的枝干，而不是根本。”

“嗯，是的――”蒋玉成点了点头，“毕竟这是我们自己的作品，真正动手写的还是我们这些作者…”

读者们不管贡献了再多的人物，再多的资料，也没有办法直接把这些素材变成成品的小说――真正起到决定性作用，把素材串成线写出小说的，还是作者自己。因此，作者是作品主导的地位并没有被改变――像《窃明》这样的作品，拒sc阉党诸公为这本小说搜集资料和提出意见建议可谓多矣，然则故事的整体情节架构仍是出自作者灰熊猫之手，sc诸公公的贡献在于让这小说的细节更丰富，历史更经得起考验，如此而已。赵慢熊、金求德、李云睿、黑岛一夫等人的性格无论多么像它们的扮演者本人，说到底都还是明朝人，并不是论坛上那个对应id的主人，主角只有一个，就是那个穿越者黄石，也即作者的化身。

“这样一来，读者的从属地位还是没有得到改变――所以读者们也就产生了“自己当作者”的想法。”小琪说道，“话说，玉成哥进入网文这个圈子，应该也是出于这样的原因吧！”

“没错啊！”蒋玉成赞同道。

“不过呢，能够像玉成哥这样，自己成为一名作者的，终究是少数人――大多数人的力量并不足以独立完成一部作品的创作工作。这样一来的话，抱团取暖也就是很正常的事啦！然后群体创作的小说就这么诞生了…玉成哥你应该知道《临高启明》吧？”

“当然知道啊！”蒋玉成点点头，“我还一直追到最新的更文了呢！”

在“集体创作”这个共同点这方面，其实不管是《火球的距离》，还是更早的《临高启明》，其实都不是开创者。最早的集体创作作品，当属跟临高系出同源的《迷失在一六二九》――这本书跟后来的临高一样，都是以sc的一个穿越到明末的跑团记录为蓝本来搭建故事框架，这就使得原本参与跑团的人们可以以自己的身份在小说中出现，进而产生一种穿越的就是他本人的感觉。

“《1629》这本小说写作的初期，曾得到过sc诸公的大力支持――但是这本书的写作模式其实还是传统小说那一套，秉承的宗旨仍然是“主角最大，配角都要围绕主角来转”。这种单线程的小说模式跟绝大多数想要握有自主权的龙套众无疑是有矛盾的。所以当出现作者与大多数龙套党观点不一致的时候，矛盾就会集中爆发。”

“话说…小琪啊…”蒋玉成不由得问道，“你这不是也知道很多么…网文圈子里的事…”

“啊，这些都不算什么――”对于蒋玉成的称赞，小琪倒是不以为意，“当时我在老sc虽然不怎么说说话，也算是资深潜水党了，当时大胖头鱼（作者id）跟其他公公们对喷，我敲也见过…后来的主要是白人公主事件，龙套跟作者的冲突彻底爆发了，然后这书没了sc诸公的支持之后，就变成普通的小白文了――我也再没看后面的部分…”

哇…小琪居然还是老scr…蒋玉成感慨――自己直到最近一段时间才刚刚知道北朝的存在，而小琪早在几年前还没有“天诛八尺，还我公图”这句话的时候，就已经是老sc论坛的常客了――换句话说，即使是作为一个伪军迷，小琪也比自己更加“资深”。蒋玉成越发觉得，小琪实在是太深不可测了：按照时间算的话，小琪上sc的时候应该还在上初中――对于那段时间的小琪，蒋玉成的记忆里似乎只有那个要么静静地看着书，要么跟在自己身边玉成哥长，玉成哥短的忻娘。他似乎永远都无法探明，自家这位可爱的青梅竹马，她的极限到底在哪…