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熵减文学 > 青春校园 > 全能艺术家:从女团选秀开始 > 第322章 干枯的玫瑰

另一边,杰克在开船之前靠打牌赢得了两张船票。

所有人站在原地不动,挥手告别,只有他们在奔跑着,这组长镜头将少年热烈的一面表现得淋漓尽致。

而林夏这边,氛围截然不同,只能用“尴尬”两个字来形容。

她的父亲是外交官,母亲是欧洲小国的贵族,看起来是上流社会的一员,却和哪边都不搭噶。

欧洲的淑女们和大洋彼岸一样,虽然不用裹脚,但也是一样得一步一步缓慢地移动,不长也不短。加上钢铁的束腰,胸廓被牢牢地固定住,只能像羽毛一样细微清浅地呼吸。

她喜欢稀奇古怪的画作,和胡言乱语的书,就像是被这些“邪恶”的东西带坏了一样,言辞越来越犀利。

当她出言讽刺那些油头粉面的草包的时候,得到的只是一句“绅士们永远不会出错”。

她只需要安心当一个美貌的花瓶。

她美吗?

以那些人的审美来看,确实很美。

苍白到毫无血色的皮肤与双唇,消瘦的身形弱柳扶风。

——只有化一点妆才让她看起来不至于像个棺材里的吸血鬼。

她就像一朵干枯褪色,被拔掉了刺的玫瑰。

毫无疑问,干花也同样是美的,作为完美的收藏品,她钓到了完美的金龟婿。

带着这桩完美的婚姻,她就像一个新奇的异形宠物,被带上了这艘贩奴船。

所有人都在期待的,遍地黄金的梦想之地,还有脚下豪华无比的梦想之船,在她眼里只是另一个牢笼。

这时的卡尔还在演戏,姑且允许她有一点自己的小爱好,在上船第一晚之后很快就原形毕露。

她对船上的一切人都感到厌烦,除了那位布朗夫人,上船时自己带着行李,言行举止都很干脆,不需要人伺候。

老钱们表面上和和气气,暗地里把她的底细蛐蛐了个底朝天,只不过是一个偶然发现了金矿的矿工老婆。

露丝倒是觉得有点羡慕,布朗夫人有钱之后,让自己上了学,后面一直在争取女性和劳工的权益。

她不想再听,这些人当着她的面说布朗夫人,说她是“neW mOney”,背地里恐怕也是一样说她,来自远东的小杂种。

《泰坦尼克》的配角几乎都是真实人物,像这个布朗夫人,她是唯一一个要求救生艇返回救人的头等舱乘客,当时法院不允许女性作证,她就把自己关于泰坦尼克号的证词直接登在了报纸上。

后来成了M国第一批议院的议员,老了以后还去做了演员。

就像《红楼梦》里的“晴为黛影,袭为钗副”一样,反复在用对比的《泰坦尼克》,自然少不了用相似的对照。

这位豪迈潇洒,生命力旺盛的布朗夫人,毫无疑问就是成长之后的露丝。

这时的露丝只有十七岁,她还只是一个孩子,本该拥有无穷的可能性。

头等舱的画面里,到处都是冷暗的灯光,显得非常压抑。

随着船长下令,让这艘大船加速跑一跑,镜头对准了庞大的船舱里的活塞、齿轮、发动机,展现出一种冰冷机械的美。

和这种整洁的美相对应的是脏兮兮的劳工,在恶劣的工作环境下挥汗如雨,往锅炉里一铲一铲不停地手动添煤。

飘着黑烟的大船从外面看,反倒拥有了一种神圣的感觉,画面由阴暗一下转为阳光。

杰克来到洒满阳光的甲板上,看着跳跃着的海豚和遥远的自由女神,意气风发。

同样意气风发的还有这艘大船的船长,一切看起来都是万无一失。

他们在这里意气风发的时候,露丝则是以一种不屑的表情看着这些吹牛的绅士们。

甚至故意吐了一个烟圈,不高兴的卡尔直接上手把她的烟掐了,然后按自己的喜好给她点了餐。

这套操作给露丝气笑了,没想到上船之后他还有两副面孔。

直接开始指桑骂槐,用弗洛伊德关于男性对尺寸的迷之迷恋,开始和大船唱反调。

然而自大的卡尔和董事长没有听懂一点,他们的反应完美诠释了那句话:“绅士们永远不会有错”。

董事长甚至还觉得有些奇怪:“弗洛伊德是船上的乘客吗?”

后世鼎鼎大名的弗洛伊德和毕加索,在当时名气不大,这里主要是为了表现露丝的不同寻常。

大家闺秀是不应该懂这些乱七八糟的知识,这一点旧时的东西方都是一样。

就像林黛玉初进贾府,问她读什么书,刚开始认真回复,说是读过四书,被贾母点过之后,再后来说的就是“不曾读,些许认得几个字罢了”。

慧极必伤,读书多了又无能为力,向往星辰大海又只能被困宅院,徒增烦恼。

巧合的是,泰坦尼克号在1912年沉没,清王朝也在这一年迎来了覆灭。

《泰坦尼克》的镜头语言也极为规整,头等舱之后,就必然会转到甲板上。

这里又是一轮新的对比,头等舱的客人可以随便把狗带到甲板上。

而三等舱的乘客上船之前要单独进行卫生检查,看他们头发里有没有虱子。

这种明显的区别对待自然让人很是不满:“头等舱的客人又带狗来我们这里拉屎了。”

杰克倒是觉得无所谓,挺乐观地说:“好让我们能明白自己的身份。”

他说这话时抬起头,在夕阳的逆光下,看到了这艘船上最有色彩的一个人。

浅色的丝绸衣裙,配上橘色的宽腰带,上面有一朵盛放的蔷薇花。

时飞鸿拍林夏,总是能以一种纯粹的视角拍出她最美的一面,打光甚至带上了一丝神性。

镜头用的是仰拍,本身头等舱的甲板就在高层,一明一暗,一高一低,他们根本不是一个世界的人。

但紧接着就切了一个特写,没有那些高低明暗,只有露丝。

这是杰克眼中的她,不受任何外在因素的影响,她就只是她。

露丝本来正在不爽,眼神向下一瞥,不当一回事,然后又一看,发现这个人还是在看,就有点烦了。

这个眼神变换让不少观众都觉得有些想笑。

露丝的内心活动呼之欲出:

有人看我?怎么还在看?没完了吧?

更烦了,卡尔又来了,直接走人吧。

这正是时飞鸿要把握的节奏,餐厅讽刺的那一幕戏,节奏很紧张,最后就要加上一句笑点缓和。

这里表现的是露丝偏向神性的纯美,很舒缓,就加上了一个小动作,幽默一下。

就是这种节奏上的一来一回,让观众们不觉得无聊。

明明都播了近四十分钟,还在这里铺垫,完全不符合常理,换其他电影,早就播到高潮片段了。

这其实是一种非常老的拍摄手法。

比如1979年的经典《尼罗河上的惨案》,总共时长两个半小时,前一个多小时什么也没干,就介绍了每个乘客的背景,他们之间的恩怨纠葛,这些鸡毛蒜皮的事情。

还掺杂了很多花时间的外貌特写,没什么用意,就是表现一下角色的颜值。

耐下性子看,发现这么拍还真有那味,松散的前半部分,直接让后一个小时极其紧凑的谋杀、侦查、反转和意想不到的真相变得酣畅淋漓。

这种手法搁当时是艺术品,现在根本没人这么拍。

压力之余的奶头乐,让观众的注意力越来越分散,所有文娱作品都在越来越短,讲究的就是一个只有高潮没有铺垫。

《泰坦尼克》却一反常态,仍然用起了这种老套的手法,却不显得无聊。

除了节奏把控得合理之外,就在于每一幕的镜头都足够美,而这种美,确实能让人忘记时间的。

只是在恍惚中,静静地欣赏着。

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