好莱坞的香瓜人 第六百八十七章 老师教学生

尼古拉斯·凯奇状态相当不错，连续拍几条都保持了很好的状态。

“OK，不错。”小吉伯特拍拍手，对副导演安妮·伯顿说道：“安排剧组转场。”

剧组转场拍摄，小吉伯特和尼古拉斯·凯奇说道：“尼古拉，你的状态保持得不错，希望后面的戏，你还能保持这个状态。”

尼古拉斯·凯奇摸摸自己发际线后移有秃头风险的头，做了个保证：“放心好了，我觉得我的状态很好，很有感觉。”

“那就好，”小吉伯特点点头，又对詹妮弗·康纳利说道：“蕾蒽，虽然是个花瓶角色，但你的状态不错哦！”

詹妮弗·康纳利听了很高兴，这部电影焦点不在她身上，但詹妮弗·康纳利仍然在尽力表现自己。

下一场戏是银行抢劫的戏份，当地一家私人银行给剧组提供了拍摄场地，只因老板是小吉伯特的影迷。

不过这个影迷要求客串一个角色，此外就是银行名字要换一个。

如果不改银行名字，万一看电影人家一看是他的银行，很容易让客户联想到银行没有安全保障。

而这场银行劫案的戏，就是小丑初次亮相的戏。

小吉伯特不是诺兰，他拍动作戏很拿手。在节奏把控方面小吉伯特和诺兰都是差不多的水平，配乐同样是汉斯·季默做的。

这次《黑暗骑士》仍然采用了第一部《开战时刻》的动作风格，保持美观的同时做到真实。

当然了，真实性必须要为动作戏的美观妥协。

毕竟是上院线的电影，又是超级英雄电影。隔壁《钢铁侠》已经飞天遁地玩导弹了，《蝙蝠侠》打斗动作漂亮一些也没什么。

郭凡是导演组的一员，转场的时候他正好和小吉伯特坐一辆中巴车过去。

很多时候他只带了耳朵和眼睛过来，不带嘴巴。

郭凡很清楚，比起好莱坞这些资深专业的人士，他还差得远。所以郭凡很少发表意见，而是听这些专业人士的分析和讨论。

不过小吉伯特今天让他发挥一下：“郭，你说说，怎么样才算一部好电影？”

郭凡想了想，说了一个标准答案：“一部好的电影首先要有很高的艺术价值，包括出色的导演技巧、摄影、剪辑和音乐等。

电影的视觉效果和音效设计能够增强观众的沉浸体验，使故事更加生动和感人。”

“嗯，”小吉伯特不置可否，示意郭凡继续说。

郭凡见状就继续说道：“好的电影要有引人入胜的故事情节。

故事应该紧凑、有吸引力，能够引起观众的共鸣。好的剧本是电影的灵魂，它决定了电影的深度和持久性。

此外，角色塑造也是好电影的关键因素之一。好的电影能够通过角色的行为和对话展现人性的复杂性和深度。角色的成长和变化是吸引观众的重要因素。

另外，我认为电影的主题深度和其内核都很重要，电影不该只是娱乐，还能让观众去回味去思考。

能够做到这些，就是一部好电影。”

小吉伯特听完笑问道：“你这是在电影学院学到的吗？”

郭凡不好意思的摸摸头道：“在京城电影学院的教案里，有关于您的电影研究，都是这么讲的。”

“是吗？我有说过这些？”小吉伯特表达疑惑。

不过他很快也就懂了，有些话其实是别人帮他添加上去的。比如鲁迅先生说过很多话，但他没说过的更多，但后来人起手总是一句鲁迅先生说过。

如今小吉伯特有变成鲁迅先生的趋势，根据郭凡的描述，在电影学院的导演系，时不时就会蹦出一句小吉伯特导演曾经说过什么什么。

至于小吉伯特说没说过不重要，重要的是小吉伯特的名头足够大，是权威。用权威来增加自己的信服力，这是每个人或多或少都会做的事情。

言归正传，小吉伯特对郭凡说道：“你刚才说的那些都不错，但你漏了最重要的一条。”

“是什么？”

“观众是否喜欢。”

看郭凡眼神有疑惑，小吉伯特就解释道：“我认为这是一部好电影最重要的标准，甚至没有之一。

道理很简单，没有观众的支持和喜欢，电影就无法继续生存。”

“但是导演，这样是否过于商业化了？”郭凡现在脑子里还停留在艺术创作的那个角度，曲高和寡是他如今的理解。

小吉伯特说道：“商业化和电影艺术并不冲突，核心是如何在兼顾电影艺术的同时，让更多的观众喜欢。

就像《肖申克的救赎》，很多人都说这部电影是一部好电影。但在我看来，这其实是一部烂片，因为观众不爱看。

虽然知道这是一部好电影，但观众就是不爱看。

这就是问题所在，电影公司追求的不是艺术，他们想着拿的永远是观众口袋里的钞票。

作为一个商业电影导演，首先要考虑的是如何从观众口袋里拿到钞票，然后再考虑其他。”

小吉伯特一番功利性讲话，把郭凡给震住了。

“可是导演，您拍的电影，大多数的艺术性都高啊。”郭凡说道。

“可没有，”小吉伯特笑道：“法国很多电影人都评价我的电影，都是平庸之作，然后发起了对我的电影批判的运动。”

“可结果是，您的电影横扫法国市场，积累了无数的影迷。”郭凡似乎明白小吉伯特要表达的意思了。

小吉伯特满意的点点头，郭凡相当的有潜力，他欠缺的就是找到自己正确方向的那个过程。

迈克尔·贝可以说是一个一流商业片导演，他的电影从来就没有什么所谓深刻主题和艺术性。

但他的电影往往很受欢迎，比起独立电影圈那些所谓艺术电影都更受欢迎。

所以他能一次次的拿到执导的机会，而独立电影导演却需要几年甚至十几年才能获得一次机会。

看看《肖申克的救赎》导演，在1994年那个伟大的年份有《阿甘正传》、《低俗》、《肖申克的救赎》。

前两部电影的导演至今仍然活跃在好莱坞，但《肖申克的救赎》导演已经销声匿迹。很简单，他的电影赚不到钱。

小吉伯特要教给郭凡的是，电影首先要以盈利为目的，至少先做一个迈克尔·贝。能做迈克尔·贝了，才有资格成为下一个小吉伯特。

对于这个中國学生，小吉伯特也算倾囊相授了。

查尔斯·罗文还很奇怪：“小吉伯特，我看你很少有耐心的教其他导演，上一个被你这么教的还是索菲亚。”

小吉伯特笑道：“但索菲亚完全不听我的，在艺术电影道路上一去不回。诺兰倒是听我的，但他本身天赋足够出色，不用我教他都做得足够好。

唯独郭，他有潜力，但出自电影荒漠，教起来有乐趣。”