好莱坞的香瓜人 第二百五十七章 开启点映

“克里斯托弗·诺兰？《追随》？”

小吉伯特记不太清，好像前世诺兰的第一部长片电影《追随》应该是放在旧金山电影节上展映的。

也是这部电影，让诺兰受到了关注，从而来到好莱坞发展。

但可能是蝴蝶效应的原因，这部《追随》如今放在圣丹斯电影节展映了。

出于好奇，小吉伯特买票进去看了看。

和《芝加哥》大受欢迎不同，这部不知名导演所拍摄的实验性影片并不受观众喜爱。

虽然一些镜头想法很有意思，但毕竟制作粗糙，和精良的《芝加哥》完全没法比。所以《追随》并没有征服观众，反而吸引了小吉伯特的注意力。

一个未来的潜力导演，小吉伯特绝对不能错过。

索菲亚专注独立电影，詹姆斯·古恩一个人不够。香瓜工作室除了他之外，还缺乏一个具有知名度和号召力的导演。

诺兰很有潜力，也很有想法，值得培养。

看完电影之后，小吉伯特吩咐助理安娜，去接触诺兰，看看他是否愿意加入香瓜工作室，来好莱坞发展。

安娜很快找到了诺兰，正好此时诺兰携妻子艾玛·托马斯参加圣丹斯电影节。

电影《追随》引起了一些关注，但这次电影节的风头全被《芝加哥》抢走了，这让诺兰有些泄气。

妻子艾玛安慰道：“不用担心，亲爱的，我接触过几个片商，他们都愿意买下影片的版权，至少我们不会亏本了。”

诺兰叹口气道：“这些都是独立片商，没有好莱坞大公司看上我们的电影，这次算是失败了。

早知道应该听取你的建议，放在旧金山电影节好了。”

原来艾玛早就建议过，把《追随》放在旧金山电影节上。但冥冥之中有个声音告诉诺兰，应该去圣丹斯电影节，于是诺兰就来了。

夫妻俩正长吁短叹的时候，有人过来了：“诺兰先生，小吉伯特导演的助理安娜要和你见面。”

“小吉伯特？”诺兰夫妇一惊，诺兰问道：“是小吉伯特导演要见我？”

“呃，是他的助理。”

“都是一个意思，没有小吉伯特导演的授意，就算是他的助理，对我们来说也是一个大人物，平常见都见不到。”诺兰大喜道：“快快快，请进来。”

夫妻俩正在酒店咖啡厅喝咖啡，穿着职业女士西装，脚踏高跟鞋的安娜蹭蹭蹭走过来。

把外套交给侍者之后，安娜就在诺兰夫妇对面坐下。

“喝点什么？”

“一杯黑咖啡就好……”

待侍者下去之后，安娜才自我介绍道：“你好，诺兰导演，我是安娜·辛格，是小吉伯特导演的助理。”

“你好，辛格小姐，这是我的夫人艾玛·托马斯……”

双方互相做了介绍，算是认识。

在待人接物这方面，八面玲珑的艾玛显然比诺兰更擅长，所以由艾玛和安娜展开对话。

“辛格小姐，请问你找我们是？”艾玛知道答案，却还是这么问。

果不其然，安娜回答没有出乎意料：“我老板看了你的《追随》，很感兴趣，想问你有没有兴趣来香瓜工作室。”

“当小吉伯特导演的副手吗？”艾玛问道。

索菲亚·科波拉凭借《心灵捕手》大获成功，成为好莱坞炙手可热的女导演。而她就是因为长期担任小吉伯特的副手，从而获得了独立执导的机会。

安娜没有否认：“想要独立执导影片，必须要拿出与之匹配的能力才行。”

说着，安娜递出一张名片给诺兰夫妇：“如果你们感兴趣的话，去洛杉矶香瓜工作室。

小吉伯特导演今天下午就要走，他会在洛杉矶见伱们，考虑一下吧！”

完成小吉伯特交代的任务，安娜也不多留，直接告辞了，留下诺兰夫妇在思考。

“亲爱的，你说该怎么办？我们要不要去？”诺兰问着妻子的意见。

艾玛微微一笑：“你决定就好，不过我觉得去见一面，也不是什么坏事。”

诺兰点点头，下定决心了：“我们再等等，圣丹斯电影节结束之后，要是没什么机会，就去香瓜工作室，哪怕从一个副导演做起。”

艾玛握着丈夫的手，给他鼓励：“我相信你，亲爱的，做什么决定都支持你。”

两人的手紧紧握着，共同面对风雨的变化。

《芝加哥》主创在圣丹斯电影节稍微亮相之后，并没有多待，而是返回了洛杉矶。

在圣丹斯电影节首度亮相之后，《芝加哥》的评价也陆续出炉。

“影片用貌似赞美的口吻，把20年代以芝加哥为代表的浮躁心态彻彻底底挖苦了一番，而里面的内容对于几十年后的今日居然不乏适用之处。

片中有一句经典歌词，叫做杀人可以是一门艺术，该片的妙趣可以归纳为恬不知耻可以是一门艺术。”—《综艺》杂志。

“小吉伯特传承了鲍勃·福斯的风格，并大胆将整部影片处理成洛克茜的幻觉。

他充分发挥出演员的歌舞潜能，娜奥米·沃茨，汤姆·克鲁斯都贡献了精彩的发挥，初入好莱坞的凯瑟琳·泽塔·琼斯也表现了自己成熟的演技。

他还赋予监狱探戈、操纵媒体等片断高超的视觉创意，绝对让影迷过瘾。”—《洛杉矶商报》。

“创新般的歌舞片体验，从未在看歌舞片时，有憋尿的感觉，但《芝加哥》做到了，深度和爽度都有。

深度不是歌舞剧的特长，因此《芝加哥》能有如此针砭时弊的主题和多姿多彩的人物塑造就算鹤立鸡群了。”—《芝加哥太阳报》罗杰·艾伯特评。

如果说这些报纸和影评人的评论，还有公关造假的可能，那当看过《芝加哥》的圣丹斯电影节观众也是一致好评，就很说明问题了。

和多伦多电影节中老年观众居多不同，圣丹斯电影节的观众和它一样年轻。

年轻人现在就爱在网上分享自己的观点，于是《芝加哥》的观众口碑随着网络就开始扩散出去了。

“三位主要演员的表演都很值得拿一座小金人！

而且像这种节奏紧凑，全程无尿点，镜头还那么讲究的电影真的不多了。”

“这个哪怕跳出歌舞片这个类型也是很绝的一部电影啊！各种镜头切换很厉害！木偶剧那里真的讽刺意味拉满又很好看！还有几个女犯人诉说自己故事那里！！！”

“完全值得走进电影院去看，看过的我保证你们不会后悔，没看过才会后悔一辈子。”

“个人心中将歌舞编排与情节推进结合的最好的电影，我已经20分钟没听popsixsquishahahcicerolipschitzhehaditing了，浑身难受……”

“楼上的，你为什么能发语音？”

这些少数在圣丹斯电影节的观众的评论，就像一颗石子，猛然的丢进平静的湖面上，激起了浪花。

小吉伯特这边水军都还没发动呢，影片就在观众的口口相传下，吸引了更多人的注意力。

这就是网络宣传的优势，不再具有以前的局限性，口口相传只能局限在看过的观众身边的社交圈子。

因为能把自己的想法和观点分享在网上，使得更多素不相识的人也能从看过的观众口中了解到影片的样子。

这个年代，互联网舆论萌芽不久，网上的人们都很单纯，很轻易就相信了这种口口相传的口碑。

但《芝加哥》确实值得相信，在圣丹斯电影节上还在展映，影片在北美院线就开始了点映之旅。

“嘿！埃文斯，你真的不去看吗？”

在纽约，巴彻·鲁兹打算去看《芝加哥》的点映场，但埃文斯表示不感兴趣，不想去看。

埃文斯摇摇头道：“不，伙计，这是歌舞片，我不想去看，我不感兴趣。”

“可是，这是小吉伯特执导的歌舞片，还有汤姆·克鲁斯，还有娜奥米·沃茨。”巴彻·鲁兹说道。

“就算是小吉伯特亲自跳舞，我也不感兴趣。”埃文斯表示拒绝，他真的不感兴趣。

巴彻·鲁兹见状，只好一个人去看了，放弃了劝说埃文斯一起去看的想法。

实际上，虽然现在看过影片的观众在网上给出一致好评，但歌舞片这个题材，还是限制了很多观众的选择。

听到歌舞片就会有种应激反应，下意识的就不想去看影片，这是人之常情。

这也是《芝加哥》没有直接上映，而是展开点映的原因之一。

巴彻·鲁兹一个人去纽约一家独立影院看点映场次，这里正在点映《芝加哥》和《莎翁情史》。

巴彻·鲁兹看得出来，哪怕是独立电影，单就号召力而言，《芝加哥》明显比《莎翁情史》高多了。

想想也是，这可是汤姆·克鲁斯啊，约瑟夫·费因斯怎么能和阿汤哥做对比。

同样的，格温妮丝·帕特洛虽然成名比娜奥米·沃茨早，但现在也无法和娜奥米·沃茨相提并论。

更不用说，还有一个从身材和颜值都碾压格温妮丝的凯瑟琳·泽塔·琼斯了。

再加上小吉伯特本身的号召力，哪怕约瑟夫和格温妮丝的绯闻都炒作出花来了，也无法改变自己关注度不如《芝加哥》的事实。

不过对《莎翁情史》来说，现在关注度输一点其实问题不大，重要的是奥斯卡能不能赢。

巴彻·鲁兹并不关心这些问题，他走进电影院，完全就是冲着小吉伯特的名声，和对他的信任。

结果巴彻·鲁兹就在影院有了一次爽翻天的体验，那种爽感从脚底升起，直接冲到天灵盖。

原来，歌舞片也能拥有不输给商业大片的爽快表现。

是他错了，他怎么能狭隘的认为小吉伯特会拍摄一部过时的歌舞片，《芝加哥》带来了全新的歌舞片体验。

回去之后，巴彻·鲁兹激动的晃着好友埃文斯的肩膀：“伙计，你不去看真的太可惜。这部影片非常精彩，无与伦比，我敢说这是我看过的最好的歌舞片。”

埃文斯被摇得有些头晕，对巴彻·鲁兹的话有些半信半疑：“你该不会是骗我的吧？”

“骗你？”巴彻·鲁兹好似被踩到尾巴一样，立马应激反应：“我不会骗你，你去看。

要是不好看，我把那天酒吧认识的火辣女孩的联系方式给你。”

埃文斯这下子信了：“那好吧，明天我们一起再去看一次，不过那女孩的联系方式还是要给我。”

“一言为定……”