旧日音乐家 第一百零二章 “交响备忘录”

“寻常情况下的失常区自然终年无人，即使在无人状态，它们同样能实现一定的自我修正作用，在每天的‘带来拂晓’之时。”

“而如果出现了外部的有序音乐，将其加以引导和提纯的话，这种自我修正作用会变强。”

“刚才就是如此：由于我们现在仍处于编号为A的不连续区域，异常地带是成气泡状分布的，可以理解为在整体上本来就‘更稀薄一些’，随着我缅怀大师的作品，大家附近的区域出现了更大的‘空腔’，短暂地回到了跟尘世一样的正常状态。”

“于是视野边缘的那些滥彩薄膜就消失了。”

“直到它们再次被异常地带占领，相当于你我又重新进入了失常区，于是视觉里再次出现了这种未知的事物。”

众人听完范宁解释后，均觉得这种猜测具有较合理的逻辑完备性。

刚刚的这些变化或机制，在某种程度上的确遏制了失常区的扩散——当异常地带重新占据内部被修正的空腔或气泡时，它们对于最外沿的蚕食速度，一定同时被拖慢了。

于是图克维尔试着套用这番猜想解释更多问题：

“刚才拉瓦锡主教演奏的第一首小提琴曲，效果不够明显，而第二首小提琴曲立即见效，这应该就是因为后者的洛尔芬已经是无可争议的‘新月’，而那位北大陆的范宁先生还相对比较年轻的缘故吧？”

“.基本应是如此。”范宁只能点了点头。

他一时间无法解释，前者其实是“掌炬者”级别的作品，原因是出在了蓝星音乐与旧工业世界音乐不相容的问题上。

同时，他也意识到，这种自我修复机制虽然延缓了末日的到来，但实在难以从根本上解决问题——出于某种未知的原因，这个世界更深处的异常地带已经积重难返，而且，每次“带来拂晓”的时间太短了。

“明白了一部分。但我还是没明白，出现在我们眼睛里的到底是什么？老杜尔克所看到的那些琴又是怎么回事？”

雅各布司铎的表情仍然忧心忡忡，面对这种在人体身上的未知异变，就像面对一团还未长大成熟的寄生虫般让人焦虑不安。

“暂时无法理解。”范宁在摇头。

“但我们的目的是赶路，而它们暂未对我们的行程造成困扰。”

“现在比较重要的是，顺着公路找到一个相对大规模的遗留据点，进去看看。”

这是另一个可能获取到信息的突破口。

这条历史久远的“公路”从之前悬崖下面的荒原延伸过来，虽然多处更换了建材，带有明显的不同时期的修建拼接痕迹，工艺水准也不尽相同，还有几处烂得完全断掉，但是之前一路始终没有彻底跟丢，总是找寻一番后又接上了。

估计已经延续了超过五百公里。

顺着这条路，博尔斯准将和安德鲁中尉已记录了几波勉强算得上是“遗址”的地标物，比如类似驿站或哨所的风化严重的小房屋，或是斜插倒伏的铁丝网，以及布满蜻蜓和蛛网的煤气灯杆.

但规模都太小，毁损痕迹都太严重，除了能证明的确有前人活动过外，看不出其他的东西。

所以范宁寄希望于能不能找着大点的遗址。

参考西大陆军方和官方组织的建设记录资料，从小型据点一路退却过来，几处小的过后就会有一处大的，南大陆曾经的情况很可能也类似。

车队再度点火出发。

尽管昨夜一宿未睡，但大家依然保持着较高的心里紧张度。

——也依然如往常般落空了。

并没有什么诡异的怪物来袭击己方，动物看起来也都是寻常习性。

路倒是比以前更难走了一点，车辆出现了几次刮擦，尤其是轮胎和底盘有了几次很大的磕跘，但图克维尔主教明显汲取了之前的反思教训，既然没妨碍行驶，就没有叫大家停下查看。

绷紧的精神必定有放松下来的时候。

原始生态的山川大地壮丽而奇瑰，天空蓝得特别深，在纯净的阳光浴泽下，树木的绿、河湖的银、朱黄的草，都被映衬得澄亮而富有立体感，与天光与水影一片装点在辽阔的苍穹里。

种种五光十色的景致，洁净的阳光和微风，让车窗边的队员们不禁轻轻随风哼鸣。

那些从各芳草间绽开的花朵、从林间生长的孢子、以及飘洒在叶片与空气中的花粉，鹅黄、湛蓝、桃红、碧绿.更是呈现出艳丽无方的光彩，迷炫了人的视觉。

偶尔，在这种身心畅爽的体验中，会感觉到某种未知的阴影，和一小股让人不寒而栗的陌生，但只是偶尔。

毕竟，遇到怪物或敌人扑过来的话，再将其合力解决就是了，大家的灵性反应又不慢。遇到邪灵污秽上身的话，布置秘仪、拜请神力净化就是了，大家的神秘学储备又不浅。

除此之外，如果日常行路时不放松下来，一直绷着肩膀和两股，又有什么额外好处呢？连范宁也不得不承认这点。

虽然一路下来，确实遇到了几件让人不明所以的小插曲，但后知后觉地来看，众人所做的预警和应对，完全只是在“和空气对峙”。

实际上，在这片尘世之外的无人之地行旅，根本不用考虑自己在世俗中扮演着何种角色、与他人处在怎样的社会关系，在战争中炙手可热的精良兵器，在这里毫无用场，所有和地位、财富、名誉、政治或宗教权力有关的要素，全部都自然而然、悄无声息地走向消融了。

当生活中的那些曾经令人困惑或遗憾的问题，在这里除却了任何受烦扰的必要后，他们欣赏着令人陶醉的山川风光的同时、就自然而然地思索起关于生命、信仰、艺术、归宿与命运等诸如此类的纯粹又宏大的“终极”命题。

范宁也没有成为例外。

只不过他选择的方式是钻入了汽车改装的小工作台，执笔，作曲。

是时候开始酝酿自己的第四部交响曲了。

而且，范宁心中的确保有着一丝警惕感，他觉得，与其说当下是在“身心舒畅的放松中带着令人不寒而栗的陌生”，其实更可能是“归宿和死亡正在以一种未知、华丽而诡异的方式悄无声息降临”。

据说文字和认知会被扭曲，但音符不会。

别人写的都是调查日志，自己则不如试着用交响乐来当作备忘录，如果某一天真的迷失在了这里，亲笔写下的作品没准能提示到自己，一路上真正发生的是什么。

或者，至少有可能提示到今后灵感更高、更有共鸣的后来者。

那么这第四部交响曲应该是个怎样的立意与基调呢？

范宁的第一思路，自然是从当下的境遇、所见、所感中找寻，或总结西大陆这一阶段以来的种种经历与得失。

但他的脑海中，不知怎么总是反复浮现着另一些陈年往事。

那是去年夏天不对，已经是去年去年的夏天了。

说起来，现在的自己怎么到了这么一个遥远的世界，到了这么一番境地呢？

范宁想起的是在圣欧弗尼庄园的那个清晨，烛光晚餐之后的那个清晨，自己从睡房的沙发上醒来，在三角钢琴前弹着莫扎特的钢琴奏鸣曲K.330，当那些纯真、灵动、似无邪游戏的钢琴声在睡房内响起时，金黄澄澈的光束也从落地窗外射入，在地板各处洒出一道道明媚的条纹和斑点。

而后罗伊小姐醒来道了早安，与自己闲聊间，她站在落地镜前挽着自己的长发，不知是有意还是随意地说了这么一句：

“范宁先生如果在余生能写出类似这样的交响曲，即使那时得不到近况，我也会确认你一定过得十分幸福，没有怅然和悲剧。”