我在日本当文豪 第203章 情书

千原雅人记得个鬼的5亿円贷款！

最近这段时间，他一直忙着给北川老师运作北川投资，手里的资金以百亿计，哪里还有功夫管区区5亿円的贷款。

见他露出一个疑惑的表情，浅野匡解释道：“最后一个季度，为了让支行能顺利拿到年度最佳.”

“雨宫电机的那笔贷款？”千原雅人回忆起来了，随后一切了然。

雨宫电机是新宿区比较知名的中小型企业，据说社长和区议员关系密切。

当初为了让支行能竞争到年度最佳，让自己有机会进入总行管理层，浅野匡把这单贷款派给了千原雅人的融资一课。

现在不用问也知道，这笔贷款成了坏账，得有人背黑锅呗。

下属的成果是上司的功劳，上司的过错是下属的责任。

这就是日本银行业的隐性铁律！

“是，就是那笔贷款。

雨宫电机的雨宫社长前几天已经被大藏省的官员带走了。

不止是这笔5亿円的贷款，他还与多家银行的职员有勾连，看样子，大概率会因职务侵占罪而被判刑。

大藏省那边原本还要彻查我们这边的问题，不过你放心，大和田常务和我帮你给拦下来了。

如今行内的状况很不好，千原桑你就先去北海道避避风头吧。”

浅野匡的语气很软，声音里还带了一丝恳求。

这也难怪。

毕竟千原雅人怎么说都是产业中央银行新宿区支行的明星职员，这几年光是帮忙维护北川秀这一个大客户，就给银行创造了无数利润。

且众所周知，他和北川老师的关系不错，说不定还是能一起喝上一杯的朋友。

原本这样的职员，浅野匡肯定不想随便交恶。

但问题烦就烦在雨宫电机的事远远不止5亿円贷款那么简单。

雨宫社长侵吞的公款和银行贷款有很大一部分流向了政界，是给新宿区的几名议员用作了政治献金。

事情爆发后，两边都需要一个能拿得出手的人来当背锅侠。

这个人如果不是千原雅人，那就只能是他自己了。

就算再怎么顾念北川老师那边的情谊，浅野匡也不能“死贫道不死道友”。

而且这些日子，北川老师已经偷偷把存款都兑换成美元转移出去了。

产业中央银行内部也早就千疮百孔，很多面子上的事情早已顾不上了。

饶是如此，浅野匡还是很耐心，很放低姿态的和千原雅人解释了一番。

“实在是抱歉！等这件事过去后，我一定会找人把你再调回支行，不，调回总行的！”

浅野匡起身微微鞠躬，然后抬眸偷瞄了一眼千原雅人的反应。

千原雅人全程很平静，心情并没有太大的起伏。

银行的工作确实很香，但也很苦。

要是没认识北川老师，这一手一看就有去无回的流放，一定会击溃他的家庭。

可现在。

光是挂职在北川投资得到的佣金，就是他银行工资的数倍了。

当钱的问题不再是问题时，很多东西就没那么重要了。

“我明白了。过几天我会给您一个答复的。”

千原雅人微微鞠躬回礼，然后拿着信封离开了。

类似的场景还在其他银行，其他企业里不断发生。

但不是每一个人都能像千原雅人那样无所顾忌，置身世外的。

大多数人在受到压迫和不公待遇时，只能含泪打落牙齿往肚子里吞。

因为他们不是一个人。

上有老，下有小，两个家庭十几号人等着他们的工资嗷嗷待哺。

日本，或者说世界各地的中年社畜都是如此的悲哀。

可即便他们愿意一退再退，但大环境没法改变，企业还是成片成片的倒闭破产了。

就这几天功夫。

路边、公园里的流浪汉变的越来越多，社区就业所门前排起了一条条长龙。

还有很多人一大早就拿着银行卡、存折等在银行门口，等银行一开门就跑去取钱——

谁管你家银行是不是资金链没问题，总之先把钱取出来再说！

免得银行撑不住后，自己的那些存款全部打了水漂。

日本的主银行制度在此时就成了一剂致命的毒药。

那种小型的城市商业银行，也起码关连了当地数十家中小型企业。

它们提供的贷款就是这些企业的资金源泉。

银行被民众挤兑，那它们就要向客户收回贷款。

贷款一旦被收回，高负债率的企业一下子就会资金断链。

资金断链，又没有新的贷款供上，企业破产倒闭就是分分钟的事情。

企业之间还有上游下游的关系，这么一算，一家日本的银行，保不准有成百上千家企业与之关联，真是牵一发就动全身！

降薪、劝退甚至强行裁员也成了日本企业的家常便饭，之前看韩国人那么苦哈哈，日本人还在幸灾乐祸。

现在好了，自己也成了五十步笑百步的小丑。

往日里和和气气，十分礼貌，以及尽量不打扰别人生活的日本社会氛围陡然一变。

领导开始变得凶狠、不讲人情，同事也不再对你和颜悦色、宛如挚友，谈起钱来，再好的朋友和亲戚都直接挂了电话

人们开始格外珍惜起手里的资金，消费一降再降，社会风气无限低迷。

“北川老师，你觉得这份稿子写的怎么样？”

满头白发，戴着老花眼镜的老一代文学家像是学生般凑过来请教北川秀的意见。

“这篇稿子的话.立意和文字不错，但用力过猛，过度追求所谓的物哀感，只会让读者审美疲劳，感到厌倦。

所谓的物哀，是指一种天然让人感受到悲怜、哀伤、感慨的文字。

不需要什么刻意的设计，只要能在一段文字里让读者感受到创作者的情绪即可。”

北川秀瞥了眼那份稿子，如实回答道，

“譬如隔壁在民国时期有一位知名的文学家。

他写的散文集《野草》中的《秋夜》里，有这么一段原文：‘在我的后院，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。’

虽然语句十分简单，但扑面而来的哀伤气息却让人身临其境。”

“一株是枣树，还有一株也是枣树.”那位老文学家拿着稿纸细细品读了一番后，不住点头，无比赞同北川秀的说法。

鲁迅的这个名句流传至后世，其实已经快被网民们玩坏了。

但从另一个角度看。

一个句子能经久不衰的被人铭记，传颂和使用，就足以证明它让许多人感同身受，让他们的情绪产生了起伏。

语言文字和文学作品的魅力就在此处。

比起影视音画作品，文学作品最难引起人的五感反应。

但它是最容易触及人心底那根最柔软琴弦的拨片。

类似的画面，在这几天里，于东京帝国大酒店内反复上演着。

北川秀受邀成为了直木赏唯一的终身评委，然后跟着一大群这样的老头老太被封闭在了酒店中。

以前都是他的被人点评，拿去评奖，而这一次，他是作为前辈和评委去点评其他人的。

这种感觉还挺新奇。

这也让北川秀进一步了解了这些文学大奖的运作机制。

未来《北川》肯定要依托北川奖进一步发展，能知晓一些行业内幕也是好事。

就在北川秀翻阅堆积成山的稿子时，一篇名为《情书》的投稿吸引到了他的注意力。