我的戏剧年华 第141章 陪你玩游戏呢

体验派，表现派和方法派，如果简明粗暴地罗列他们基本理念上的区别，那就是体验派认为演员扮演角色时要让自己成为角色，从习惯、爱好、性格到思维模式都真真正正地成为角色。

这一类演员大家熟知的例如《霸王别姬》中“不疯魔不成活”的张国荣。

方法派在体验派的基础上认为演员表演确实需要真情实感，但允许演员通过近似的情感体验来替代角色的情感体验进行表演。

例如没有经历过婚姻的演员在表演离婚时可以代入分手的情感体验，没有经历过同性恋爱的演员在表演表演同性题材时可以代入与异性恋爱的情感体验，等等。

表现派与体验派、方法派的理念差异较大，认为表演终究是外在效果的呈现，考验的是演员对于自己肢体、表情、声音的控制。

“浔子，听好了，我可要出题了……”好不容易逮到一个可以让江浔出丑的机会，何冰怎么能放过。

可是，他这过门太长，胡军直接抢了他的风头，“来一个挖心剥皮而死的。”

我去！

全班同学都惊讶地看着胡军，这，也忒狠了点吧。

“班长同志，你就这么恨你的同学？”颜冈上一秒还在批评胡军，下一秒直接道，“挖心，剥皮，抽筋，扣眼珠子，酷刑都给我用上。”

哎哟，老师您更狠，何冰忍不住竖起大拇指。

江浔白了颜冈一眼，得，您不是颜老师，您是阎王爷！

他慢慢地躺下，仅仅三秒钟，他的脸上就开始抽搐，嗓子里发出低沉的含混的咕噜咕噜的声音，他的眼睛已经失去了神彩，直直地向天花板。

哦，颜冈仿佛能亲身感受到江浔正在遭受的巨大的痛苦，他经常听到某某演员“三秒落泪”的功夫，其实这就是表现派那种控制力的体现。

至于真情实感嘛，那是控制肢体时的催化手段。

现在江浔用的演技绝对不是体验派，这就是纯粹的表现派嘛！

江浔也在表现着自己的痛苦，他其实是在模仿勇敢的心中梅尔吉布森的表演，他的死仰天长啸，荡气回肠！

在这個世界上，每个人都会死去，但不是每个人都曾经真正活过！

“行了，这段太惨，要不我们来死刑，注射死。”何冰的笑有点不自然，让江浔遭受这么多惨无人道的刑罚，嗯，作为同学，他高兴并快乐着。

注射死啊！

陈小艺和徐帆一左一右就按住了江浔的胳膊，模仿着把胳膊绑在床上的场景。

哦，注射死，江浔一下想到了辛小丰。

他的脸上慢慢浮现出恐惧的神色，他看看徐帆，却又害怕地扭过头去，他的眼里满是慌张，却看着那支针管注射进自己体内，而又绝望地扭过头。

在面对无可避免的死亡来临之前，极度恐惧，悲痛，甚至愤怒，本能的求生欲，呼吸急促，身体不自主的抽搐，到逐渐平息，江浔完全把一个人死亡前的心理过程层次分明地表达了出来。

“很不错，真的不错。”颜冈忍不住喊出声。

这种死活，真的完美，不，是完美演绎！

“我们刚才是不是真的扎针了？”徐帆很吃惊地看着陈小艺，陈小艺摇摇头，主动放开了压着江浔的手。

她不敢再看江浔，刚才这一幕让她心里有点受不了，她怕晚上做恶梦。

其实，这是一个喜欢参加综艺节目的演员“殿堂级别”的表演，堪称临死表演的经典教科书。

“大家看，都是一个班的同学，都是一个老师教，人家江浔的死，这简直就是最经典的死！”

哦，江浔无助地看着颜冈，老师，您的表扬好象有点问题！

“刚才的表演，江浔从外形和内心两个层次进入人物状态和心理世界，以独特细腻的心理刻画，精到细致地把一个人临死的那种心理和状态呈现出来，很好，塑造人物功力，浔子，你很厉害了。”

颜冈老师的表扬，让李洪涛不服气，“那也不能光演犯罪分子，来一段革命者之死。”

哦，江浔没有起来，他仍然躺着，可是那神情那动作就已经是一个弥留之际的老人了，他颤巍巍地举起手，敬了一个礼！

这是做了一辈子军统特务的郑耀先，死前的最后愿望，就是看看升国旗！

可是江浔的表演仍在继续，他平静地坐了起来，捂着胸口，冷静地看着眼前的江珊，现在他把她当成了翠萍。

《潜伏》，左蓝中枪后，依然冷静预测到翠平会返回，调整身体角度，让翠平无法看到自己的枪伤，然后平静告诉回来的翠平是自己补了3枪，此时她依然冷静地想到把马奎打自己的一枪和自己开的2枪加起来算到自己头上。

等翠平走后，她才面露痛苦，倒在地上。

其实江浔更喜欢的是余则成那段台词，“……直到掀开白布前，余则成一直怀疑这是一个圈套。因为翠平坚信左蓝没事，那是他惟一愿意相信的消息。

现在他相信左蓝真的不在了。只有背后一处中枪，说明翠平看到她最后一眼的时候，她已经不行了。

可是还在微笑，微笑着让翠平走开。

这个女人身上的任何一点都值得去爱。

悲伤尽情地来吧，但要尽快过去……”

男版翠平真的把大家伙惊着了，颜冈老师还要点评的，可是此时他张了张嘴说不出话来。

“能表演黑道大佬的死吗？”胡军显然也被江浔给惊着了，他还是想看香港电影。

哦，大佬之死，倪永孝？爆头都阻止不了他继续演。

那其实是北野武式的死法，中枪之后没有立刻死掉，而是用最后的力气站起来，找一个地方坐下，然后拿出一支烟点上抽了一口之后才死掉。

显然这是男一号的死法，换成别的演员恐怕是不被允许的，不给镜头哈。

“浔子……”颜冈老师想开口问来着，他没问出来，他现在相信，江浔可能表演出任何想要的死法。

江浔重新又躺下，平静而真实地看着眼前的胡军。

这是一段临死前的表演，他甚至没有什么激烈的动作。

他紧皱眉头，呼吸急促，这种喘息听起来很有真实感。

这是新世

界中丁青的死，他的话在被李子成打断后，他留下几句忠告，整个镜头只剩下他的呼吸声。

现在，胡军慢慢发现，江浔的胡吸在慢慢减弱，直至消失，他的嘴角甚至还有放松的微动……

哦，他不知道这是不是他想要的大佬之死，可是这样的死太真实。

嗯，江浔是不是真的死过？

他的脑袋里突然就冒出这样一个念头来。

“自杀，来一段自杀。”韩青突然道，前面都是他杀，自己杀死自己该怎么表演。

“自杀者”的视角，情绪和心理感受更复杂多面，有极度失望后的自暴自弃，有释怀放下后的从容赴死，还有被逼无奈的艰难选择……

比如，张国荣饰演的程蝶衣，虞姬有虞姬的气节，霸王却没有霸王的风骨，自刎前的回眸，先是决然，然后是坦然，嘴角微微向上，是看清现实后的释怀。

最后的那个微笑，真的太传神了，有种“就这么算了吧”的轻松。

真的是坦然赴死，一缕芳魂荡悠悠。

最妙的是自杀场景的留白，只听见轰然倒塌的巨大声响，然后一切都结束了。

“老师，您说，自杀该怎么演？”这次，江浔没有表演，而是把问题抛给了颜冈。

颜冈没有马上回答，这个问题，似乎改为：哪个演员自杀前的状态演的有真实感，感觉更为妥当。

表演死亡，有的失真，有的逼真，这成为评判一个演员演技好坏的参考，但没有谁最好这种主观程度的限定。

悲剧往往具有崇高性，所以理解死亡不仅限于感受吐血、哭泣等悲哀情绪表达，而是感受到它生存意志，命运的不可逆。所以，单纯从程度上难以判定谁演的最好。

你所看到的临死状态演绎多半是你“死亡想象”的隐射，有些艺术性加工。

“我了解到的临死状态无非就是两类：我听到的临死状态，以及自己亲身经历的体验。”颜冈老师并没有直接回答江浔，而是讲了两个例子。

第一个例子是他的父亲年青时下放到一个偏远山沟，结识到一个帅气小伙。小伙因家境窘迫，生活无望，适婚年龄因女孩家庭强烈反对后，选择以极其惨烈方式结束生命。

临死前，和他父亲见了最后一面。成年后，颜冈的父亲给颜冈讲起这段往事。

他的描述中，那个已逝叔叔临终前眼中含泪，眼尾带笑，嘴里含混不清地叫着那个心爱姑娘名字，安静闭上眼睛。

死亡可以是一种解脱，平静而安详。

第二个例子是颜老师所经历过的临死体验。

少时遇到一次车祸，极度紧张到耳朵失鸣，因头部撞击，眼冒金星，神经被麻痹，他感受不到疼痛，后续没有知觉昏厥。

那一刻，感觉灵魂出窍，听不见声音，短暂剧烈疼痛后而无知无觉。

临死前也可以是绝望无助、迷离恍惚的状态。

“我感觉，只要能符合剧情、能有层次感、能让人感受到“悲”，能让人有真实感，便是极为成功的艺术塑造。”

满教室里没有人说话，大家都在思考着颜冈的话。

颜冈也很满意，他认为这是自己入职中戏以来，上的最成功的一堂课。

“浔子，周萍最后是也自杀了？开枪自杀！”龚丽君看向江浔，她隐隐约约感觉江浔从昨晚到现在有些不一样，这好好的课，怎么就成了一堂死亡的表演课？

嗯？

作为神舍友，何冰被江浔坑过无数次，他最先回过味来了，“噢，你让我们去敲颜老师的门，把我们置之死地，又拿来这么多道具，还让我们说不想活想死，敢情就是让大家伙让颜老师帮你想出来，周萍是怎么死的……”

“我琢磨着不对呢。”江珊也是绝顶聪明，“浔子，你又把大家装进去了，敢情拿出两节课，陪你玩死亡游戏呢。”

“嗯，现在想出来了吗？”颜冈却没有那种不满，相反，他对江浔的表演很满意，这孩子不是哪一门哪一派，而是能在体验派、方法派和表现派之间自由行走，这怕是就是那种天才学生吧。

“没想出来。”可是天才也有吃瘪的时候。

“继续吧，黑暗过去就是明天，”颜冈和颜悦色，“不明白，想不通，晚上继续敲我的门，不让我睡觉……”