诗词一万首 第137章 潘岳《悼亡诗三首？其二》

悼亡诗三首?其二

潘岳

皎皎窗中月，照我室南端。

清商应秋至，溽暑随节阑。

凛凛凉风升，始觉夏衾单。

岂曰无重纩，谁与同岁寒。

岁寒无与同，朗月何胧胧。

展转盻枕席，长簟竟床空。

床空委清尘，室虚来悲风。

独无李氏灵，髣髴睹尔容。

抚衿长叹息，不觉涕沾胸。

沾胸安能已，悲怀从中起。

寝兴目存形，遗音犹在耳。

上惭东门吴，下愧蒙庄子。

赋诗欲言志，此志难具纪。

命也可奈何，长戚自令鄙。

……

赏析：

《悼亡诗三首·其二》延续了潘岳悼亡诗情感真挚、笔触细腻的特点，进一步抒发了诗人对亡妻的深切思念以及孤独哀伤之情。

一、主题思想

1. 深切的悼亡之情：全诗围绕对亡妻的思念展开，从季节变换引发的感触，到室内空床的景象，无不渗透着诗人对妻子深深的怀念。如“岂曰无重纩，谁与同岁寒”，通过对生活细节的描写，直白地表达出失去妻子后无人相伴的孤独与凄凉，这种情感真挚而深沉。

2. 对生命无常的感慨：诗中借季节的更迭，如“清商应秋至，溽暑随节阑”，暗示时光的流逝和生命的变化无常。妻子的离世让诗人深刻体会到生命的脆弱与世事的难料，从而引发对生命无常的喟叹。

3. 自我排解与无奈：诗人试图以古人的豁达来宽慰自己，如“上惭东门吴，下愧蒙庄子”，但又难以真正释怀，只能发出“命也可奈何，长戚自令鄙”的无奈感慨，展现出他在痛苦中挣扎，想要摆脱悲伤却又无法做到的心境。

二、艺术特色

1. 借景抒情，情景交融：诗中巧妙地运用自然景象来烘托情感。如“皎皎窗中月，照我室南端”，明亮的月光营造出清冷、孤寂的氛围，与诗人内心的孤独相呼应。而“凛凛凉风升，始觉夏衾单”，秋风的凛冽不仅让诗人感到身体的寒冷，更衬托出他内心因妻子离去而产生的凄凉，情与景相互交融，增强了诗歌的感染力。

2. 细节描写，情感入微：通过细腻的细节描写来传递情感。“展转盻枕席，长簟竟床空”，诗人辗转反侧，凝视着空荡的床席，将对亡妻的思念具象化。“床空委清尘，室虚来悲风”，空床积尘、虚室来风的细节，进一步强化了妻子离世后家中的冷清与寂寥，生动地展现出诗人内心的悲痛。

3. 用典巧妙，深化主题：引用“东门吴”和“庄子”的典故，深化了诗歌的主题。东门吴在失去儿子后仍能保持豁达，庄子在妻子死后鼓盆而歌，诗人自惭不如他们的豁达，表明自己难以超脱丧妻之痛，这种用典不仅丰富了诗歌的文化内涵，更突出了诗人内心痛苦的深刻程度以及对摆脱痛苦的渴望。

三、文学价值

1. 丰富悼亡诗内涵：该诗在潘岳悼亡诗系列中，进一步丰富了悼亡诗的情感表达和主题深度。通过对日常生活场景、内心矛盾挣扎的细致刻画，使悼亡这一主题更加立体、丰满，为后世悼亡诗创作提供了更为多元的视角和情感表达范式。

2. 展现魏晋风度与情感真实：从侧面反映了魏晋时期文人对生命、情感的态度。在追求豁达超脱的魏晋风度背景下，诗人真实地展现出难以摆脱悲痛的一面，体现了人性中对情感的执着与不舍，让读者看到魏晋文人情感世界的复杂性和真实性，对研究魏晋时期的文学和文化具有重要意义。

……

解析：

1. 皎皎窗中月，照我室南端

- 解析：开篇营造出静谧的氛围，“皎皎”生动地描绘出月亮的皎洁明亮 ，月光透过窗户洒在房间南端。这一画面看似平常，却为全诗奠定了清冷孤寂的基调。在古代诗词中，明月常被用于寄托情思，这里诗人借月光烘托出自己独处时的孤独，暗示他在月下对亡妻的思念之情已悄然涌起。

2. 清商应秋至，溽暑随节阑

- 解析：“清商”代表秋天，古人将音乐的五音与季节对应，清商与秋相应。此句点明随着秋天的到来，湿热的暑气逐渐消退。季节的转换暗示着时光的流逝，诗人敏锐地捕捉到这种变化，而时光的流逝更增添了他对亡妻的思念与感慨，让他越发意识到妻子的离去是不可逆的，如同季节更迭般无情。

3. 凛凛凉风升，始觉夏衾单

- 解析：“凛凛”一词强化了秋风的寒冷之感，秋风渐起，诗人这才察觉到夏天的被子已经单薄。这种对季节变化的迟钝感知，暗示着妻子离世后，诗人的生活变得浑浑噩噩，对周围事物不再像以往那般敏感。同时，身体对寒冷的感知也映射出他内心因失去妻子而产生的孤寂与凄凉。

4. 岂曰无重纩，谁与同岁寒

- 解析：诗人反问，难道是没有厚棉衣来抵御寒冷吗？答案显然是否定的。真正让他感到寒冷的，是失去妻子后无人陪伴的心灵孤寂。“岁寒”在这里不仅指自然的寒冬，更象征着人生的艰难与孤独时刻。此句通过这种强烈的对比，突出了妻子在诗人生活中的重要性，以及失去妻子后他内心的空洞与无助。

5. 岁寒无与同，朗月何胧胧

- 解析：再次强调在这艰难孤独的时刻无人相伴。明明是“皎皎”的朗月，此刻在诗人眼中却变得朦胧不清。这并非月亮本身的变化，而是诗人因沉浸在对亡妻的思念和悲痛之中，以至于心神恍惚，看周围的一切都仿佛蒙上了一层悲伤的纱幕，生动地表现出他的精神状态和内心的哀伤。

6. 展转盻枕席，长簟竟床空

- 解析：“展转”描绘出诗人在床上翻来覆去、难以入眠的情景，“盻”字则突出他凝视的动作。诗人的目光落在枕席和长长的竹席上，却发现床榻空空。这一细节生动地展现出他对妻子的思念之深，每一个与妻子相关的生活场景都能引发他的悲痛，空荡的床榻更是让他深刻感受到妻子离去后的孤独与失落。

7. 床空委清尘，室虚来悲风

- 解析：床榻因无人使用而落满灰尘，房间也因妻子的离去显得格外空虚，仿佛吹来的风都带着悲伤。“委清尘”形象地描绘出时间的流逝以及妻子离去后生活的落寞，“室虚”强化了空间上的空旷感，而“悲风”则将这种悲伤的氛围具象化，进一步渲染出诗人内心的凄凉与哀伤。

8. 独无李氏灵，髣髴睹尔容

- 解析：这里引用典故，据说东汉李充的妻子死后，他能在梦中见到妻子的魂魄。诗人感慨自己却没有这样的机缘，无法在梦中与妻子相见，只能凭借回忆，恍惚中仿佛看到妻子的容貌。此句进一步表达出诗人对妻子的极度思念，以及因无法再见到妻子而产生的遗憾与痛苦。

9. 抚衿长叹息，不觉涕沾胸

- 解析：诗人抚摸着衣襟，长久地叹息，不知不觉间泪水已沾湿了胸口。“抚衿”这一动作表现出诗人内心的无奈与失落，而“长叹息”和“涕沾胸”则直接而强烈地抒发了他难以抑制的悲痛之情，让读者深切感受到他对亡妻的深情以及失去妻子后的巨大痛苦。

10. 沾胸安能已，悲怀从中起

- 解析：承接上句，泪水沾湿胸口，却无法停止，悲痛的情怀从内心深处不断涌起。这表明诗人的悲痛之情如汹涌的潮水，难以遏制，强调了他内心痛苦的强烈程度和持续性，展现出他完全沉浸在对亡妻的哀悼之中，无法自拔。

11. 寝兴目存形，遗音犹在耳

- 解析：无论是睡觉还是起床，诗人眼前总是浮现出妻子的身影，她的声音仿佛还在耳边回荡。这两句生动地描绘出妻子在诗人心中的深刻印记，她的音容笑貌已经深深烙印在诗人的脑海中，时刻萦绕，挥之不去，进一步体现出诗人对亡妻的思念已深入骨髓。

12. 上惭东门吴，下愧蒙庄子

- 解析：诗人用典，东门吴在儿子死后不忧，庄子在妻子死后鼓盆而歌，表现出豁达超脱的态度。诗人自感惭愧，觉得自己比不上他们的豁达，无法像他们一样坦然面对亲人的离世。通过与古人的对比，突出了诗人难以摆脱丧妻之痛的心境，也反映出他在痛苦中对自身情绪的反思和无奈。

13. 赋诗欲言志，此志难具纪

- 解析：诗人想要通过赋诗来表达自己的志向和情感，但内心的这份悲痛与思念之情太过复杂，难以详尽地记录下来。这表明诗人的情感丰富而深沉，文字在此时显得有些苍白无力，无法完全传达出他内心的复杂情绪，从侧面反映出他对亡妻的感情之深厚和悲痛之强烈。

14. 命也可奈何，长戚自令鄙

- 解析：诗人感慨这一切都是命运的安排，又能有什么办法呢？但长期沉浸在悲伤之中，又觉得自己太过鄙陋。这里既体现出诗人对命运无常的无奈接受，又表达了他试图从悲痛中解脱出来的想法，然而这种挣扎更凸显出他内心的矛盾与痛苦，使整首诗的情感更加复杂深沉。

……

句译：

1. 皎皎窗中月，照我室南端

- 翻译：皎洁明亮的月光，从窗户透进来，洒在我房间的南端。

2. 清商应秋至，溽暑随节阑

- 翻译：清商之音随着秋天的到来而奏响，湿热的暑气顺着季节的转换逐渐消散。

3. 凛凛凉风升，始觉夏衾单

- 翻译：凛冽的凉风渐渐升起，我才开始感觉到夏天的被子太过单薄。

4. 岂曰无重纩，谁与同岁寒

- 翻译：难道说我没有厚的丝绵衣吗？只是如今有谁能与我一同度过这寒冷的岁月？

5. 岁寒无与同，朗月何胧胧

- 翻译：在这寒冷的岁月里无人与我相伴，那明亮的月光为何看起来如此朦胧。

6. 展转盻枕席，长簟竟床空

- 翻译：我在床上辗转反侧，凝视着枕席，长长的竹席上竟然空空荡荡。

7. 床空委清尘，室虚来悲风

- 翻译：空荡荡的床榻落满了灰尘，空虚的房间里吹进带着悲伤的风。

8. 独无李氏灵，髣髴睹尔容

- 翻译：只可惜我没有像东汉李充那样能梦到亡妻魂魄的机缘，只能恍惚中仿佛看到你的容貌。

9. 抚衿长叹息，不觉涕沾胸

- 翻译：我抚摸着衣襟长久地叹息，不知不觉间泪水已沾湿了胸口。

10. 沾胸安能已，悲怀从中起

- 翻译：泪水沾湿胸口，怎么能停止呢，悲痛的情怀从内心深处涌起。

11. 寝兴目存形，遗音犹在耳

- 翻译：无论是睡觉还是起身，眼前总是浮现出你的身影，你的声音仿佛还在耳边回响。

12. 上惭东门吴，下愧蒙庄子

- 翻译：对上，我惭愧自己比不上东门吴在失去儿子后那般豁达；对下，我愧对庄子，不能如他在妻子死后鼓盆而歌般超脱。

13. 赋诗欲言志，此志难具纪

- 翻译：我想要写诗来表达内心的情志，但这复杂的情志实在难以详尽地记录下来。

14. 命也可奈何，长戚自令鄙

- 翻译：这都是命运的安排，又能有什么办法呢？可长期沉浸在悲伤之中，又让我觉得自己太过鄙陋。

……

全译：

皎洁明亮的月光，透过窗户，静静洒落在我房间的南端。

清商之音应和着秋天的脚步悄然奏响，那湿热难耐的暑气，也随着季节的变迁逐渐消散。

凛冽的凉风缓缓升起，我才恍然发觉，夏天所用的被子已然太过单薄。

并非是我没有厚软的丝绵衣物，只是如今，又有谁能与我一同挨过这岁末的严寒？

在这漫漫寒冬中无人与我相伴相依，那原本明朗的月光，此刻看上去竟是如此朦胧迷离。

我在床上辗转反侧，目光凝视着枕席，只见那长长的竹席之上，空空荡荡，不见你的身影。

空荡荡的床榻，已然落满了轻轻的灰尘；这空虚寂静的房间里，仿佛也吹进了带着悲伤的风。

可惜我没有东汉李充那般的机缘，能在梦中与亡妻的魂魄相见，只能在恍惚之中，仿佛看到你的容颜。

我不由自主地抚摸着衣襟，长长地叹息，不知不觉间，泪水已然沾湿了胸前的衣裳。

泪水沾湿了胸口，却怎么也止不住，那悲痛的情怀，源源不断地从内心深处涌起。

无论是在睡梦中还是起身之时，你的身形总是清晰地浮现在我眼前，你往昔的声音，仿佛依旧在我耳边回荡。

想到东门吴在失去儿子后仍能豁达面对，庄子在妻子亡故后鼓盆而歌的超脱，我对上惭愧自己不及东门吴，对下愧对庄子的豁达。

我试图以赋诗来倾诉内心的情志，然而这复杂深沉的情感，实在是难以详尽地记述下来。

这一切都是命运的安排，又还有什么办法呢？只是长期沉浸在这悲伤之中，连我自己都觉得如此鄙陋。