小导演的升级路 第644章 辩论

好戏落幕，掌声持续了大约十分钟。

而后主持人又一次上了台，也没多说话，只介绍了主创团队访谈会的具体场馆和开始时间，这放映厅还得继续播放下一部参赛影片的首映。

于是不少人纷纷退席跟着走了——虽然少了传统农村片带来的猎奇感，但东方视角西方背景、加上说不清是什么地方的具体故事，这种体验对欧洲的电影迷和媒体来说很是新鲜的东西。

也有人觉得不舒服，尤其是老牌媒体人：以往只有西方人用西方视角拍一个他们眼中的东方故事，比如《末代皇帝》什么的；眼下这个中国人居然敢这么玩，岂不是倒行逆施，搅乱纲常？

你就不能老老实实拍一点你们最擅长的乡土题材吗！

但不管基于哪种态度，他们都很想和人好好交流一番。

这让下拨的棒子团队直跳脚——投诉，必须投诉，他们怎么能在这种时候开发布会！

……

“陈燔导演，我听闻您在尼斯淋雨的时候，您的妻子正在中国拍摄一部电影，又正好住在豪华别墅中，正好能和电影中的情节对应，这是一种……巧合吗？”

“您的意思是，我是在炒作？拜托，如果我能控制天气，我现在应该在治理全球荒漠化、缓解粮食危机、解决气候问题，未来一百年年内的诺贝尔和平奖都应该颁发给我！”陈燔语调夸张，

“下一位！”

“您大量吐槽了某国的现状，不用担心被扣上意识输出的标签吗？”

“您这是典型的双重标准，如同允许秃鹫享用腐肉，却禁止燕子衔泥筑巢。当某些国家将战犯的被洗白成命运玩弄的可怜人，将侵略包装成反战时，他们手中的不是史书而是美工刀。而我的电影只是讲述贫困与富裕对立的故事，这是阳光照耀之处都会存在的阴影——又算何种‘意识形态’？

至于我的电影为什么发生在美国，这是为了方便西方观众理解故事的背景，仅此而已，不用无端联想.......下一位”

“有韩国电影人表示，您的这部作品，剽窃了他们的创意……”

“假新闻，下一个！”

陈燔的状态有些小亢奋。

身边的颜炳燕皱眉，压着嗓子：“陈燔面对国内媒体，好像不这样……”

“其实这才是他，在国内他只收着。”佳辉哥显然更了解他，毕竟有金像的先例在。这才过去不到一个月。只不是不知，如果他又拿下金棕榈，又会引发多大的波澜。

……

凯特·布兰切特是本届评委会主席，已经快五十岁的她依然保持着令人惊叹的优雅，但在又一次看完《寄生虫》的部分片段之后却有些失去矜持：“此前，我们已经讨论过了《燃烧》和《小偷之家》，现在让我们聊一聊《寄生虫》吧！”

她看向身边，一个在她看来同样颇具魅力的东方男人：“chang，在我们像泼妇那样吵架之前，我想问一个问题——这位叫Fan的导演，真的是个纯正中国人？他对纽约底层与豪宅的镜像解剖，让在US生活了二十年我感到羞愧和震撼。”

张震点点头，向来话少他努力的组织着语言：“我十分确定——他大部分的时间都在国内，每年一部电影，都有公开的报告可查询……少有的出国次数，不是参加奖项就是为了推广电影……”

“我听说过，《斗牛》对吗，他的电影处女作，捷克水晶球……那时候他多大？”

“22，或者23？”

“真是个天才。”老阿姨很感慨。

一般来说，评委都会向着自家人多一些，除了某不愿透露姓名的杜琪峰以外。

张震不是以外，他可是吃过人家饭的：“不不不，女士，天才不足以形容他，我们一般会用另一个词。”

他想说‘妖孽，’但一时找不到合适的英语单词，犹豫了之后才说道：“他是个魔鬼，非贬义的。”

“绝妙的比喻！……接下来让我们说说电影本身吧！”

“很棒的讽刺电影，穷人和有钱人同处一个空间，这是个绝妙的切入点……”擅长现实主义题材的罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉最先开口，“相比《燃烧》的虚无，《小偷之家》的温暖更打动我，而《寄生虫》毫无疑问的更加尖锐和深刻……我觉得应该给最佳影片奖和最佳男主角，或者最佳剧本……”

“上一秒您可还在为《燃烧》表示赞叹！”老歌手哈贾.宁笑着开口，她是评委里唯一个跨行的，这次主要提供非专业性的视角，所以大多数时候也不直接发表意见，只是充当调和剂。

从私人感情上来说，哈贾对《小偷之家》里的那种家庭关系更向往——当然，《寄生虫》中的主角一家也不错，仅限于前半段。

克里斯蒂安摊手：“我只是赞美李沧东导演的技法而已，但我依旧认为故事性才是电影的核心本质；而陈燔讲故事的水准，显然非常高！”

“但也有遗憾，”另一个评委蕾雅·赛杜似乎有不同意见，或许她是把自己代入了《阿黛尔的生活》里的那个假小子， “那场沙发上的戏，视角过于含蓄，就像未完成的乐章……”

“东方人总是含蓄的......而且拜托，” 克里斯汀·斯图尔特忽然捂着头，“这话应该我来说才对。”

这俩女人和凯特凑一起颇有意思，她们都演过Lala，而且尺度都不小。其中，克里斯汀明确的喜欢女人。凯特，则是性平权的提倡者。

但最有意思的是蕾雅，她虽然喜欢男人，但自我认识也偏向男性，曾公开说怀疑自己是个GAY……

“我个人认为，沙发的部分在表达上是没有问题的，而且远比直白的暴露要来的距离，” 罗贝尔·盖迪吉昂是个法国导演。

众所周知，以法国和意大利为代表的欧洲导演们，有个共同的特色，就是特色。。

好像在他们眼里，似乎没有什么事情是make一次love不能解决的；如果有，那就多make一次。

但这位不同，罗贝尔曾经公开吐槽过他的法国同行，说“裸露的价值在于服务剧情，而非尺度本身”。

凯特点头：“过多的暴露，有物化的嫌疑！”

张振愣了愣，他自己其实也更喜欢《小偷家族》。但陈燔——在国际上那就是自家人！于是他难得主动开了口：“据我所知，这位陈燔导演十分尊重女性，每年都会向医疗机构捐献一部资金用于研究妇科疾病；喔，电影中那位别墅的女主人，演员正是陈燔导演的妻子，他们是知名的电影夫妻，非常恩爱，甚至连求婚都在某次拍摄的现场。”

“看来，他不光是魔鬼，更加是个天使。”凯特点点头，又环视一周，“那么，大家为会投票给这位天使魔鬼吗？”

“当然，如果一个西方人能因为描述一个西方视角下的东方故事获奖，那反过来有什么不可以呢？”张震这话说得流畅，估计也是打了很久的腹稿。唯一的问题是——天使魔鬼？这称呼听上去怎么像是黄教主的大舅哥？

“如果这部电影获奖，那我猜媒体的标题一定会是——《东方魔鬼吞噬西方叙事霸权》！”白熊导演安德烈·萨金塞夫却忽然放肆大笑。这哥们现在正被自己的国家被当成叛徒，他是一个反体制先锋。

“真正魔鬼就在华府！” 阿娃·杜威内闻言立马回怼。这位黑人女导演是大统领的坚定反对者，只要你敢吐槽，她就敢支持你。

“不，红场的那位才是！”安德烈也开始咆哮。

凯特用咖啡勺子连续敲击着杯子，打断了剑拔弩张的俩人：“两位，请不要拿出政治的那套言论，让我们回到电影艺术本身。”

“好吧，电影本身……我还是想说，《寄生虫》太棒了，而且有着杰出的突破性......你们听说了吗，最近戛纳流行起了一种‘勇气’咖啡？如果这玩意真得能带来勇气，那我想我需要来一份，好让我一口气把最佳剧本最佳导演最佳男演员最佳影片，一股脑的全部投给《寄生虫》！”

罗贝尔的言词虽然情绪充沛，但似乎却依旧慢慢悠悠的擦着眼镜片，还低着头。

一个冷知识，欧洲三大比国内三金还会玩平衡，极少给一个影片发出两个奖项。

陈燔拿过一次，但那次主要是作者瞎写——呸，那次人是柏林，那是三大里最容易出现双奖的，而且人拿也没拿到金熊。

威尼斯就少很多了，早期允许一部拿下表演奖的电影再拿技术类奖项（包括评审团大奖）；之后进一步放宽，现在最高奖也可以和表演类并存了。

而戛纳，从不发双奖。