四脂四壶 220

老特工最害怕，他老是忘不了老过在坟地里的那只手，那只手做成铁铲的样子，往下，一直往下，铲，铲，从这儿到那儿，一直铲下去，一直把坟地……老特工最怕老过这个样子，是这个样子呵，老过，老特工跟站长说了自己的担忧，老过呵，一直往下，一直往下，怎么了？

怎么了？

在这个时候应该想到潘小纯，在这个时候，一直往前，不是一直往下，潘小纯是在“前”

这个位置上，潘小纯不在“下”

这个位置上，一直往前，一直往前，潘小纯上了自己的当，把在自己前方出现的景象认作是好东西，潘小纯一直往前，是吗？

最怕的就是这个，这与老过一样，也有最怕的时候，铲，往下，但潘小纯不在“下”

这个位置上，是什么身份呢？

开户，开户，这是银行工作人员喊出来的声音，是凭了什么身份来银行里找人开户的？

一直往下，可潘小纯的位置不在这个“下”

上面，潘小纯看不懂老过的手势，不，是看不懂老过的手形，是在这儿，是在这儿，“下”

和“前”

都在喊，是在这儿，“事情”

和“人”

都在这儿，不管是“下”

不管是“前”

它们都在这儿，不是的，它们违反了谁的形象？

潘小纯只听见有人拿着某样东西，不停地进入银行，像是愿意被银行俘获似的，开户，开户，银行的门面是在“下”

这个位置上呢，还是在“前”

这个位置上？

溜出去一会儿，老过保持原来的手形，往外出溜，但在他身边，有人正在监督呵，潘小纯平时有吃有喝的，干吗还要在“前”

与“下”

之间回来跑动？

不停地跑动？

站长派人监督老过，这个决定是错误的，想起了什么？

他想起了什么？

不管站长想起了什么，都没必要派人去监督老过，土来了，什么？

土来了，这是被人监督的老过在说话，土来了，监督的人说，老过，你真是不行，应该受到监督，不是土来了，可能是泥土来了，你进入现场，看见了泥土，所以会说这话，老过挖坟挖得不开心，因为挖得不开心，所以他进入了现场，看见了土，他突然想起来，自己的尿壶会不会是晋朝的虎子？

上面雕着一只羊的形象，是不是晋朝的青瓷？

记不得了，潘小纯的力量不够，他伸出的手够不到晋朝，够不到晋朝的尿壶，而在那儿应该是有一个位置的，那可是一个不同凡响的位置呵，你这个正在写《四脂四壶》的人，手是老过的手，手的形状是一把铁铲的形状，小纯的说的名字叫《四脂四壶》，这又是为了什么呢？

为什么要写什么字叫《四脂四壶》？

为什么在写候要想到老过的手形？

而且是反复想，一直想，不停地想？

干什么呢？

这时老过明白了，知道自己犯了错误，在坟场里乱说话，乱举手，乱把手做成铁铲的形状。

潘小纯说，大先生是“我”

这个“我”

不是潘小纯的“我”

也不是别人的“我”

这个“我”

只跟大先生有关系，只是这样，连潘小纯的“前”

和“下”

连它们之间也没有关系，不，潘小纯只有“前”

没有“下”

大先生出现在这儿，“我”

就出现了，古董就出现了，“我”

来了，古董也来了，英语，英语，哪来的英语？

这儿是日占区，只有日语，古董来了，是晋朝的虎子，是西晋的还是东晋的？

基本上是西晋的，青瓷，最青最青的瓷，跟我回来，别往那个方向去，快回来，去？

去什么去？

快回来，现在是以“回来”

为主，让青瓷回来，让二先生回来，让大先回来，这态度有多硬？

潘小纯说，这真是硬了，太硬了，回来的人，回来的日子，像豆芽一样，见了光，变细，回来，像豆芽在阴暗的地方被浸泡在浅水里，水被盛放在某只器皿里，二先生的尿壶是晋朝的青瓷，潘小纯开口向人说了几件事，在这几件事之间都出现了沟沟坎坎，那是一种包围的态势吗？

他们已经不太愿意了，不太想了，这时大先生的脖子从窗户口探出来，他说，我正在读书呢，这才是大先生的“我”

我正在读书呢，远了，但窗户并不远，它离不开房子，潘小纯蒙着头跑到窗户底下，跑过埋着日本老头的坟场，那个日本老头可是日本会馆的主人，他是被情报站里的人开枪击毙的，远了，远了，是说话的缘故，而且是乱说话的缘故，不是在坟场里乱跑的缘故，快回来吧，我求你了，一条街上的景象是石头垒着石头，在一块块石头之上滚动着一团团流火，蒙头跑呵，这个“我”

正在蒙头跑呵，石头被人垒在一起，这是为了垒成一座房子，都是沿街的房子，潘小纯把《四脂四壶》之中的一部放在街的尽头之处，在街尾也放下一部，如果够的话，在街的中段照样放下一部，《四脂四壶》有可能是上、中、下三部，但也有可能是上、下两部，这要看潘小纯写了多少字，要看出版社是怎么将的，远了，低了，什么？

不是这样看的，远了，这种情况是存在着的，低了，这就不好说，这跟《四脂四壶》是上、中、下三部呢，还是上、下两部一样，不好说，低了，不好说，重新看一遍，但在之前需要重新想一遍，但无论怎样，说远是对的，低就不对了，再等一会儿吧，潘小纯说，直到现在，还不能说，大先生是“我”

二先生有时也是“我”

但别人却绝对不是，不管是怎样的情况，潘小纯一步就跨到了，潘小纯站在一个新的地方，他一步就跨到了，步步紧跟，脚是很快，但在脚下却没有见到好的地段，可以被看上一眼的好地段一寸都没有，这片土地呵，潘小纯连跨几步，连跨几步，脚下开始嗡嗡作响，坏了，脚下在嗡嗡作响，“我”

读书时听到的声音就是这样，这是出来还是不出来？

这是出来还是回来？

这是回来还是不出来？

这是逃跑还是躲避？

这是逃远了还是逃不远？

这是逃跑的人的问题还是躲避的人的问题？

是为了害怕而去逃跑，还是不为了害怕而去逃跑？

是为了害怕而去写《四脂四壶》，还是不为了害怕而去写《四脂四壶》？

可恶，这么写东西，这么写么写《四脂四壶》，真是远了，真是低了，真是可恶，真是用石头垒成了房子，房子真是被造在了街的两旁，颠倒，但没有是非，但全不颠倒，硬哪，太硬了，真是只能闭起眼睛不看了，回来后只能写《四脂四壶》，只能认真闭起眼睛来，快回来吧，原来是为了能早点回来，潘小纯才写了这部《四脂四壶》是一部回来之作，不，这样说太不入耳，《四脂四壶》是一部归来之作，潘小纯这会儿闻到了饭菜的香味，放一放笔，吃了午饭再写，再回来。

这次是真的回来了，潘小纯回来了，你们别再喊：“快回来吧，快回来吧，”

这是一个冒险的结果。