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伊芙主演的《迷失东京》票房口碑大爆,不仅仅拿下威尼斯电影节的影后，还一路在颁奖礼领跑，成为影迷们追踪以及菠菜网站眼中的头号种子。

而当《阳光小美女》上映之后,电影爱好者们赫然发现她竟然又在其余领域有了声势,处女作拍得这么好，简直就让人刮目相看。同时几名演员也都得到了观众以及影评人们的认可。

甚至不少影评人以及媒体都在帮忙造势,认为她这部电影有望进军奥斯卡,尤其是最佳导演提名这块。

对于当下来说,获奖基本上不可能,最大的表彰就是提名。

过去其实一直都有女性导演在坚持拍摄电影，只是她们势单力薄,拍摄出来的作品很难被主流媒体以及颁奖礼重视。好莱坞其实男女性别差异非常大，尤其是在最佳导演这个版块，更是让女导演难以入局。

今年却不一样了，大家赫然发现竟然有两位女性导演的佳作同时出现，那么她们能打破好莱坞的性别歧视吗？

通常情况下，奥斯卡最佳导演环节的提名人选总共有五人。往常五人几乎都是男性，那么今年伊芙以及索菲亚两人就要争取进入到这个名单里面。

到底是两人都进,还是两人都被忽视,亦或者一人进一人不进呢？

颁奖季的看点一下子就多了起来,再加上今年的热门影片层出不穷，名导跟口碑佳作比比皆是,没有那种一看就横扫的影片或者导演,大家并驾齐驱，机会看起来都差不多。

二十一世纪初期的好莱坞非常热闹，不同类型的电影都能得到奥斯卡的青睐，哪怕一些商业大片也是如此,不会出现全部被艺术电影包揽的局面。

商业大片就会吸引观众，会让大家有一种感同身受的方式。每当奥斯卡有顶级商业大片入围主流奖项的时候，收视率就会增加。

后期奥斯卡收视逐年下降，未尝没有商业大片缺席的原因。那时候大部分的商业片其实都算漫改电影了，哪怕质量的确不错，可是也没有到能够拿奖的地步，不如现在百花齐放。

今年的颁奖季已经来到了一半，不少电影就从片海中脱颖而出，开始拉开差距。

比如郎-霍华德执导的《美丽心灵》就得到众多影评人奖以及前哨站的支持，在最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本上面都呼声颇高，两位主角也都表现不俗。

罗素-克劳年初才凭借《角斗士》的精彩表演拿到了奥斯卡影帝，现在又在《美丽心灵》里面展现精湛演技，很多人都觉得他有望成为继汤姆-汉克斯之后的第二位连庄影帝。

至于女主角詹妮弗-康纳利则是由主转配，来到了女配单元，跟声势如日中天的伊芙-坎贝尔、妮可-基德曼、哈利-贝瑞等女主竞争者错开。

当然，女配阵营也不是那么简单，有海伦-米伦、玛吉-史密斯等老戏骨，凯特-温斯莱特、卡梅隆-迪亚茨等当红小花坐镇。

除开这部电影之外，一手打造了《红磨坊》的巴兹-雷曼、《黑鹰坠落》的雷德利-斯科特老爷子，《指环王》中土世界的缔造者彼得-杰克逊，《人工智能》的斯皮尔伯格等等都在呼声当中。

伊芙算是后来居上，凭借自己明星的热度以及影片票房口碑，成为了这群人当中的一个。

八进五乃至十进五，竞争非常大。

而且她的经纪公司以及公关团队还不仅仅要公关最佳导演这个奖项，更多的精力其实还是放在了最佳女演员上面。因为导演只是兼职，演员才是真正的职业。

今年女演员的竞争上面，伊芙其实一直在领跑，只是大家担心大热倒灶或者被后来者追上。在奖项没有颁发出来的情况下，一切都有可能。

最佳导演只是冲提名，有自然最好，没有也可以接受，毕竟才第一次担任导演。团队在这方面的公关力度比较小，《阳光小美女》也是主推它往最佳影片、最佳男女配角方向。

基努的表演被广泛认可，罕见的没有被爷爷的扮演者艾伦-阿金以及妈妈的扮演者压下去，让人完全忘记他之前演过超级英雄一般的救世主。

颁奖季的这些日子里，伊芙参与的两部电影都收获良多。

《迷失东京》拿到了超过十一个州的影评人奖，其中伊芙的最佳女主角奖更是横扫欧洲电影奖、纽约影评人协会奖、国家评论协会奖、金卫星奖、华盛顿影评人协会奖等多个前哨站。

而在美国电影学会（AFI）公布的年度十佳影片当中，伊芙参与的电影更是占据三部，成为最大赢家！

被影迷以及各路媒体奉为电影圣经的百年系列就出自美国电影学会之手，是他们为了纪念美国电影诞生百年做出的排行榜，得到了广泛认可。

每年都会从一堆电影里面挑选出十部作为年度佳片，过去伊芙的《几近成名》、《穆赫兰道》都曾经入选过。

今年《怪物史莱克》直接就排在了第二位，仅次于《指环王1》，而她还有《阳光小美女》、《迷失东京》在列。每一部的身份都不一样，有导演，有演员，有配音，简直就是十项全能。

明明伊芙都没出席各种活动，可电影的曝光以及奖项的曝光让她存在感非常高。

现在颁奖季几乎是隔两天就出一个提名或者出一个获奖结果，媒体当然很乐意报道，可是观众们都已经有些厌倦了。

演员工会奖、编剧工会奖、导演制片人等各个工会奖陆续开出结果，等待已久的金球奖也在万众期待中到来。

很多人都在吐槽金球奖的专业性跟权威性不高，因为整个奖项的评委是来自九十多个外国记者协会的记者，这些评委都不是专业评委，可以被公关的那种。

可是金球奖的知名度是建立在娱乐性上面的，并不是权威。他们只是将颁奖季热度比较高的作品拿过来放在提名名单，然后再利用知名度帮它们进行推广，互利互惠。金球奖为了塞进去更多的提名作品，特意弄了剧情类跟音乐喜剧类两个区别，方便将大热的艺术片跟商业片都放进来。

未来很多明星在得到金球奖提名的时候都会专门在社交媒体上面进行感谢，对其重视不亚于奥斯卡。

今年伊芙的公关团队在公关上面就是给评委们赠送为期三年的奈飞会员卡，让评委们足不出户就可以在家接收到各种各样的碟片。

如果是送自己电影的碟片，很多时候评委们都懒得看，他们只会看自己感兴趣的电影，可这类型电影并不一定会送碟片过来。

奈飞的会员卡就刚好解决了这样的问题，不需要评委们另外付费，只需要他们在网站上操作一下就行。

既扩大了奈飞的知名度，又帮忙公关，算是颁奖季最为实用的礼物。

伊芙并没有清高到要跟世界为敌，该用的手段跟方式都在用，真正融入到了好莱坞当中。

每年金球奖的提名公布都会找明星来宣布，原本金球奖组委会跟伊芙接触过，可惜后面伊芙自己要征战颁奖季，为了避嫌就只能退出，免得宣布自己的名字。

现在伊芙跟基努两人就靠在沙发背上，聚精会神盯着里面的尼古拉斯-凯奇跟梅格-瑞恩，两位都是美国观众的熟面孔，咖位绝对够。

“如果能进入金球奖的提名名单，那么奥斯卡基本上就稳了。今年没有什么欧洲演员、英国演员，那些票仓应该都会分散吧。”

好莱坞是世界电影的中心，全世界电影人都朝这边汇聚，奥斯卡评委们就有各种各样的阵营，被分成了不同的票仓。

如果按照地域类型划分，那就是北美本地票仓与欧陆、澳大利亚、英国的票仓，如果按照行业类型划分，各个工会也都有票仓。尤其是演员工会跟剪辑工会，只要拿到这两大工会，那投票人数绝不会少。

还有什么黑人票仓、老年红脖子白人票仓、犹太票仓、爱尔兰裔、意大利裔等等票仓，关系纷繁复杂，所以才需要专业公关进行合纵连横。

基努对自己挤进名单并不看好，他的重心是商业片，这会儿看得比较清楚：“金球奖跟英奥算是最重要的了，我们机会很大。”

尼古拉斯-凯奇此时还没有沦为烂片大王，他看着手里的信封，跟搭档你一个名字我一个名字念了出来。

“获得剧情类最佳电影提名的有：《美丽心灵》、《指环王1：魔戒现身》、《不伦之恋》、《迷失东京》、《阳光小美女》。”

“获得音乐喜剧类最佳影片提名的有：《红磨坊》、《高斯福庄园》、《恋恋笔记本》、《怪物史莱克》、《BJ单身日记》。”

凯奇在念出《迷失东京》名字的时候，导播还专门给他一个面部特写，这位奥斯卡影帝脸上带着一丝宠溺笑容，因为他其实也是一名科波拉，是索菲亚-科波拉的堂兄。

光看这个提名名单，谁不说一声牛逼呢？

伊芙自己参演的电影入围了三部，导演的电影入围了一部，弄得金球奖像是她办的一样！

偏偏影评人、业内人士以及电影爱好者们还没办法说这是黑幕，因为每一部电影的入围都实至名归！

《怪物史莱克》可是北美票房年度冠军，入围了戛纳电影节主竞赛单元，在不少前哨站都有斩获，口碑爆棚，今年奥斯卡甚至还为它专门设置了一个最佳动画长篇的奖项。

《恋恋笔记本》才是真正的意外，音乐喜剧类电影几乎就是瞄准的这种爱情电影，几位主演的表演都是奥斯卡级别的，将浪漫爱情电影演出了艺术片的味道，甚至男主角克里斯蒂安-贝尔还提名了音喜类影帝。

伊芙的收获就更大了，四部相关电影入围。

其中《迷失东京》跟《阳光小美女》有好几个奖项都重合了，分别是最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳配乐。

而在演员部门上，两部电影却完美错开，没有彼此争斗。

《迷失东京》提名了影帝影后，《阳光小美女》里基努-里维斯跟爷爷扮演者艾伦-阿金同时入围最佳男配角，妈妈的扮演者托妮-柯莱特则是在女配奖这边。

主角小奥莉芙的扮演者麦莉-塞勒斯虽然好评颇多，被盛赞表演有灵气，然而还是没能在影后提名大战中取得成功。

主要是现在奥斯卡取消了最佳青少年奖，否则麦莉可以跟秀兰-邓波儿一样去竞争这个奖。

剧情类电影的竞争非常激烈，而音乐喜剧类就要宽松得多，伊芙不仅仅在表演部门要去竞争双料影后，还加入到了最佳导演的争夺战中。

这一次金球奖直接就将两位女导演同时放在提名名单里，让她跟索菲亚一起去面对郎-霍华德、彼得-杰克逊、巴兹-鲁曼三位男性导演！